Quisiera insistir por última vez, de momento al menos, sobre los sellos franceses de arte.
Recuerdo que hace unos años no terminábamos de tener claro, al menos yo y a la vista de esta hojita de aquí arriba, de dónde demonios surgía (artísticamente) la impresión de la izquierda. Claro, después de todo, la hojita sólo mostraba tres pruebas de impresión de la prensa TD-6 colores.
Sin embargo, ahora ya sabemos que la primera prueba tiene su origen artístico último en el grabado en positivo del que aquí debajo, y en primera instancia, mostramos una prueba final de artista de Claude Durrens.
Sobre el esquema básico de la prensa TD-6 colores que hace páginas mostramos (falta entre otras cosas el túnel de secado entre un bloque y otro), superponemos, en la parte superior las pruebas de artista de los grabados originales (que acaban multiplicados en los cilindros) y en la parte inferior, a la izquierda la prueba de impresión y a la derecha, y puesto que allí acaba el proceso, una prueba de la suma final que terminará siendo el sello emitido tras el dentado. Lógicamente y al aplicarse en la segunda fase o calcografía directa un solo color para este sello concreto, usamos por necesidad la prueba de impresión en negro de la hojita como
prueba de artista, pues serían similares salvo por la pérdida de calidad de la primera tras la replicación con la moleta del grabado original en el cilindro de impresión.
Todo esto viene a cuento de que todavía hoy y por muchos sitios se dice que la impresión reporte es una impresión en offset, e incluso alguien como nada menos que Sánchez Toda decía en su libro
El arte de grabar el sello, que estos sellos franceses se hacían combinando el huecograbado con la calcografía. Seguramente Sánchez Toda aplicó la lupa a estos sellos tan artísticos y coloridos, y creyó que los algodonosos y bellos tonos sin relieve habían sido impresos en huecograbado. Pero ya vemos que no, hay dos grabados a buril distintos y la impresión es calcográfica, sólo que en dos fases: una impresión calcográfica indirecta (talla dulce reporte, como se dice en francés) y una impresión calcográfica directa (taille-douce). Si se habla de impresión reporte a secas o impresión en offset, se aturulla el entendimiento hasta perder de vista el grabado a buril en positivo del artista correspondiente.
En fin, que la famosa hojita de 1966 (Francia, Georges de La Tour) da cuenta del proceso de impresión, como en realidad bien se dice en el título, pero no del origen exigente y refinado, el proceso de grabado artístico que, por que esté claro, consta de dos minuciosas tallas a buril diferentes, una de ellas en positivo.
