- Majvor Franzén a finales de los años sesenta. Fotografía de Yngve Hellström, 1968
Majvor Franzén. Una mujer en los dominios artísticos de Slania
Es agradable situarse en
Suecia, a principios de los años sesenta, y tratar de imaginar esta escena.
Czeslaw Slania acaba de traspasar la barrera de los cuarenta años, hacía poco tiempo que había
desembarcado en la filatelia de
Suecia y tenía ya un prestigio muy consolidado y estelar como artista grabador de sellos.
Slania comparte ambición y amistad entonces con
Arne Wallhorn, de su misma edad y que junto al veterano berlinés
Heinz W. Gutschmidt (1906-1974), habrían de ser los encargados de situar al sello de
Suecia en primera línea artística de la filatelia mundial. Todo estaba en orden, con las perspectivas claras y los objetivos decididos. Y de pronto llega una muchacha muy jovencita, tímida y encantadora, y con un gran talento. Era
Majvor Franzén.
Había nacido el
21 de mayo de 1938, y con apenas poco más de 20 años y luego de haber trabajado en una empresa publicitaria en
Estocolmo, se presentaba ilusionada y feliz ante
Slania y
Wallhorn. El maestro polaco le hizo comprender la dificultad de encontrar sitio en las emisiones de
Suecia en aquel momento preciso, y le sugirió practicar un poco más de tiempo en el acero, y no cerrarse el horizonte. Y además, hasta le dio el mejor consejo posible con vistas a su carrera inminente en el mundo inhóspito y difícil del grabado a buril:
Paciencia, disciplina y un dominio absoluto del dibujo.
Bajo la supervisión rigurosa y alentadora de
Slania,
Majvor Franzén enseguida adquirió confianza y afianzó sus expectativas en la realidad. Se desplazó entonces, rauda y segura, a
Copenhague y, después de hablar con
Bent Jacobsen, debutó en el ámbito filatélico grabando un sello modesto y sencillo para
Groenlandia (1963), a partir de un diseño escueto del prestigioso
Viggo Bang.
Al poco de terminar ese su primer grabado para un sello postal, la vida privada irrumpió en la trayectoria profesional de la joven
Majvor. Se casó y se fue a
Estados Unidos con su marido durante un tiempo. Casi cuatro años después, volvió a
Suecia y, entonces sí, entró por fin de lleno en el mundo del grabado de sellos. Y lo hizo además ya con plena confianza. Suya y de los grandes maestros
Slania y
Wallhorn, por aquellos años en pleno enardecimiento creativo.
- Centenario de la UPU. Cartero rural Martin Niva, fotografiado por Börje Rönnberg (1924-2001). Suecia, 1974
Desde entonces y hasta finales de los años ochenta,
Majvor Franzén participó en muchas series emitidas por
Suecia, alguna vez mano a mano con el mismo
Slania, y en alguna que otra ocasión hasta tuvo que luchar denodadamente por una asignación concreta, como sucediera a mitad de los setenta con otro artista joven y con mucho talento, el croata
Zlatko Jakuš.
Es muy meritoria la trayectoria de
Majvor Franzén en la filatelia de
Suecia, pues la desarrolló precisamente en el período en el que más ardua fue la competencia, y más apremiantes las exigencias artísticas. Recordemos que al principio estaban
Slania,
Wallhorn y todavía un experimentado
Gutschmidt, y que durante las dos décadas siguientes fueron incorporándose nada menos que, progresiva y brillantemente,
Zlatko Jakuš,
Martin Mörck y
Lars Sjööblom. Qué compañeros, sí, pero también qué rivales de buril.
De este altísimo nivel de exigencia, da una fe artística muy convincente el proyecto que
Majvor Franzén elaborara con vistas a la emisión que
Suecia dedicó a
Rabindranath Tagore. Es la imagen con la que cerramos esta entrada. Al final se eligió el diseño de
Lasse Söderberg, que grabaría, magistralmente,
Arne Wallhorn…
- Centenario de la Convención del sistema métrico decimal de París. Diseño de Kjell Andersson. Suecia, 1975
- Pez lucio europeo, a partir de una fotografía de Nils Curt Christian Lindhè (1908-1995). Suecia, 1979
- Propuesta de Majvor Franzén para el sello de Tagore, finalmente rechazada. Año 1973
