LA HUELLA DEL FALSIFICADOR

[curro1]

La Micro-Arqueología del Engaño
La filatelia, a menudo percibida como el apacible coleccionismo de fragmentos de papel dentado, es en realidad un campo de batalla tecnológico. Desde la aparición del "Penny Black" en 1840, ha existido una simbiosis inevitable entre el emisor legítimo y el falsificador. Sin embargo, este último, por más meticuloso que sea, está condenado por las leyes de la física, la química y la mecánica. La huella técnica del falsificador, es el rastro indeleble que queda cuando el fraude intenta suplantar la autenticidad.

El Determinismo de la Materia
Todo sello es el resultado de una convergencia de procesos industriales: la fabricación del sustrato (papel), la síntesis de los pigmentos (tintas) y la transferencia de la imagen (impresión). La huella del falsificador nace de la imposibilidad de replicar simultáneamente estas tres variables con absoluta exactitud.

El Sustrato como Huella Digital: La estructura de las fibras, el uso de blanqueadores ópticos y la presencia de marcas de agua son los primeros puntos de ruptura. Bajo la luz de Wood (ultravioleta), el papel auténtico y el falso suelen revelar historias moleculares divergentes.

Química de los Pigmentos: Mientras que los sellos clásicos utilizaban tintas con bases minerales o vegetales específicas, las falsificaciones modernas suelen recurrir a la síntesis digital (CMYK). La espectroscopia de reflectancia permite identificar si la "huella cromática" corresponde a la época declarada.

La Mecánica del Error: De la Calcografía al Offset
El corazón de la detección técnica reside en el análisis del método de impresión. El falsificador se enfrenta a un dilema de costes: replicar un grabado en acero (calcografía) es prohibitivamente caro y requiere una destreza artística casi extinta.

La Presión y el Relieve: En la impresión original, el papel es forzado dentro de los surcos de la plancha, creando un relieve táctil y una acumulación de tinta característica. La mayoría de las falsificaciones (litografía o impresión digital) carecen de esta tridimensionalidad, presentando una imagen "plana".

El Micro-Punto: Bajo microscopía de alta resolución, la huella del falsificador se desintegra. Donde debería haber líneas continuas de un grabado maestro, el fraude suele revelar una trama de puntos (rosetas de impresión) propia de las prensas comerciales modernas.

La Perforación: La Firma del Utillaje
Quizás la huella más difícil de ocultar sea la mecánica de la perforación. El paso de los peines o rodillos perforadores deja marcas únicas en los bordes del papel. El diámetro del punzón, la presión ejercida y la regularidad del dentado actúan como un registro balístico. Una perforación "re-dentada" o una imitación química de los bordes es detectable mediante mediciones micrométricas que el ojo humano, sin asistencia, no puede procesar.

"El falsificador no solo imita un objeto, sino que intenta imitar una época y una tecnología que ya no posee".

En la siguiente imagen veremos un ejemplo de como se puede falsificar un sello con el montaje doble.
Se trata del famoso sello invertido de Belgica:

Hablamos del Dendermonde Invertido. Esta pieza, emitida en la primera mitad del siglo XX, representa el ayuntamiento, ubicado en la Gran Plaza de Dendermonde. Este sello invertido de Bélgica se considera uno de los más raros y valiosos del país, y también se considera uno de los sellos más famosos de la historia postal. Este sello representa la imagen invertida de Dendermonde, una pequeña ciudad de Flandes Oriental que sufrió graves daños debido a la guerra. Este error invertido se produjo en dos pliegos de la primera tirada y en una hoja de la segunda. Este notable sello erróneo fue retirado por Correos, y algunos de los que llegaron al público fueron destruidos posteriormente.
La imagen representa el sello normal de la serie, en la siguientes imagenes veremos el montaje para el engaño:

[Alejov]

Muy muy interesante.
Abrazos

[curro1]

Vemos como se observa en (A,B,D,E) la linea del corte del sello que se coloca sobre el original.
En (C y F ), vemos como pisa los bordes del cartucho anulando la linea circular.
Un sello que a simple vista puede pasar para un coleccionista sin información del mismo y que puede ser un desembolso muy fuerte por la pieza, vemos la picaresca en el montaje donde es posible recortando un original y montandolo sobre otro puede dar un disjusto a un coleccionista poco informado.

[curro1]

1. Análisis de Fluorescencia: La Huella Lumínica. El análisis de fluorescencia utiliza radiación electromagnética (normalmente luz ultravioleta de onda corta o larga) para excitar los electrones de los materiales del sello. Al volver a su estado base, estos materiales emiten luz visible de un color específico.Detección de Reparaciones: Es la herramienta definitiva para encontrar "añadidos". El papel original de un sello clásico no suele tener blanqueadores ópticos. Si un sello ha sido reparado con papel moderno o se ha usado pegamento para tapar un adelgazamiento, estas áreas "brillarán" con una intensidad distinta bajo la lámpara de Wood, revelando la cirugía estética del falsificador.
Fluorescencia vs. Fosforescencia: En filatélia técnica, es vital distinguir ambas. La fluorescencia desaparece en cuanto apagas la fuente de luz.1 La fosforescencia (usada en sellos modernos para el matasellado automático) persiste unos segundos. El falsificador a menudo confunde ambas o usa pigmentos que no corresponden a la longitud de onda de la emisión original ($nm$).Alteraciones Químicas: Lavados para eliminar matasellos o cambios de color inducidos químicamente dejan una "nube" o halo de fluorescencia alterada que es invisible a luz natural pero evidente bajo el espectro UV.

[curro1]

Microscopía Electrónica de Barrido (SEM): El Nivel Atómico
Cuando la lupa de 20x no es suficiente, el SEM (Scanning Electron Microscopy) permite entrar en una dimensión donde el falsificador no puede esconderse. En lugar de luz, utiliza un haz de electrones para "dibujar" la superficie.

Análisis Elemental (EDS): El SEM suele ir acoplado a un detector de Energía Dispersiva de Rayos X (EDS). Esto permite conocer la receta exacta de la tinta. Si un sello de 1860 contiene trazas de dióxido de titanio (común en tintas modernas pero inexistente en el siglo XIX), tenemos una prueba irrefutable de falsedad.

Topografía de la Fibra: El SEM revela cómo la tinta se asienta sobre las fibras del papel. En una impresión auténtica de tipografía, las fibras están aplastadas por el golpe de la plancha. En una falsificación por inyección de tinta o láser, las microgotas de pigmento "flotan" o se depositan de forma errática sobre las fibras, sin la deformación mecánica característica de las prensas antiguas.

La Micro-perforación: Aumentos de 500x a 2000x permiten ver el desgarro real de la fibra en el dentado. Un sello genuino tiene fibras arrancadas violentamente por el punzón; un sello falso con dentado recortado por láser mostrará puntas "quemadas" o cortes demasiado limpios que delatan tecnología anacrónica.
Continuará.......

[retu]

Muy interesante tema. Gracias por exponerlo.

[joaquinjb]

Buenas.

Muy interesante.

Gracias

[AITOR]

Dejo unos enlaces de trabajos al respecto escritos por José María Sempere que te pueden interesar Curro.

http://www.filateliadigital.com/seccion ... sificador/

Saludos

[curro1]

Gracias, Aitor, muy interesante enlace, lo leeré detenidamente, saludos

[Strumg]

Lo estoy leyendo y me parece interesantísimo, gracias!

[onza]

Buenas tardes,
querría hacer una puntualización con respecto a las bondades del uso del SEM (o MEB en español) para el estudio de sellos. Puede que no sea la herramienta ideal.
Para observar una muestra al SEM, ha de montarse sobre un portamuestras, normalmente de aluminio, denominados ("stubs"). Los requisitos de la muestra a observar requieren que éstas estén secas, limpias y conductoras. Las muestras se fijan a los soportes mediante cintas adhesivas de carbono o plata (que son conductoras). Las muestras han de estar totalmente fijas para evitar que vibren cuando reciben el haz de electrones. Las no conductoras deben recubrirse con una capa delgada de oro o carbono para evitar la carga electrostática, asegurando imágenes de alta resolución (esto convertiría el sello en una pieza dorada, sin ningún color). Para aumentos inferiores a 350-400x podríamos prescindir del recubrimiento conductor (oro o carbono), pero perdemos resolución.
Con todo esto quiero decir, que el SEM es una herramienta fantástica, pero su utilización requiere adherir la muestra a una cinta adhesiva. Para despegar la muestra (dependiendo del tipo de muestra, y si está muy adherida a la cinta o no), se puede emplear desde alcohol, a acetona o acetato de etilo, o un disolvente especial que se vende a tal efecto. Se supone que un sello sobre un "stub" debería de estar completamente pegado. Yo he estudiado al SEM muestras pegadas sobre cartulinas y éstas sobre los "stubs". La cartulina después de despegada queda algo deteriorada, e incluso pueden despegarse las capas de papel. En mi caso no hay problema porque la sustituyo por una nueva; pero un sello podría deteriorarse bastante.
Por otro lado el SEM nos da una resolución muy elevada y también hay que tener en cuenta que es en blanco y negro. La imagen que observamos es un scan de electrones, no es un espectro de luz, por lo que no vemos colores, solo texturas.
Adjunto dos imágenes, no os fijéis en el insecto, sino en el papel, así es como se ve la textura de una cartulina al SEM a 45x y a 350x. A simple vista la cartulina la vemos blanca, lisa y satinada....pero al SEM es un amasijo de fibras.
En mi opinión el estudio de un trozo de papel al SEM nos va a dar información de superficie, de la textura del papel, si esta corresponde o no con otra muestra (genuina o no, según queramos estudiar si coincide el tipo de papel). Si podemos obtener información química por el detector de rayos X que suelen tener todos los SEM actuales. Pero creo que no recuperaríamos las condiciones originales de la muestra de estudio.
Actualmente existen estereomicroscopios (lupas) que alcanzan hasta 1000x que son magníficos, con gran resolución y que se acoplan a un ordenador con un programa de análisis de imagen que permite hacer estudios de imágenes de muy alta calidad.
Un saludo,
PB

[RUBEN1]

Buenas noches, un tema muy interesante.
Saludos

[curro1]

Sigamos un poco con el estudio:
2. Montaje por Injerto (Sello "Frankenstein")
Es la técnica más compleja de montaje físico. Se utiliza para "reparar" sellos caros que tienen defectos graves.
Corte de precisión: Se extrae una parte sana de un sello común (por ejemplo, una esquina o un diente) y se ajusta milimétricamente en el hueco de un sello valioso dañado.
Unión: Se pegan las piezas por el reverso usando fibras de papel extremadamente finas o adhesivos especiales, intentando que la unión sea invisible al ojo humano.
Repintado: Se retocan las líneas del dibujo con pinceles de un solo pelo para ocultar la cicatriz de la unión.

Cómo detectar sobrecargas falsas:
Una sobrecarga es una impresión añadida al sello original. Las falsas suelen fallar en:
Nitidez del texto: Las originales suelen tener bordes limpios; las falsas a menudo se ven borrosas o con "puntos" de tinta si se hicieron con impresoras modernas.
Prueba de superposición: Compara el sello sospechoso con una imagen de una sobrecarga auténtica verificada. Si los caracteres no encajan perfectamente al superponerlos, es una copia.
Profundidad de la tinta: En procesos antiguos (tipografía), la sobrecarga suele dejar una ligera marca de relieve en el dorso del papel. Las falsificaciones planas o digitales carecen de este detalle.
Detalles del diseño: Errores en letras o números específicos (como un "6" o un "8" con formas distintas al original) son señales claras de falsos famosos como el "Falso Seguí".
Continuarà.....

[curro1]

Ampliamos el tema de los sellos Frankestein:

El montaje por injerto, conocido como sello "Frankenstein", es la técnica de reparación más avanzada y engañosa en la filatelia. Su objetivo es "reconstruir" un sello de alto valor que tiene un defecto físico (como una esquina rota o un agujero) utilizando partes de otro sello idéntico pero de menor valor comercial.
Aquí detallo los pasos de este proceso crítico:
1. Selección de "donantes"
Se buscan sellos de la misma emisión que tengan sectores sanos donde el sello valioso está dañado. Es vital que el color de la tinta, el tipo de papel y el desgaste coincidan exactamente.
2. El Corte Quirúrgico
Ajuste milimétrico: Usando un escalpelo de precisión bajo lupa, se recorta la parte dañada del sello valioso y la parte sana del donante con la misma forma exacta para que encajen como piezas de un puzzle.
Biselado: Los bordes de ambas piezas se lijan suavemente en diagonal (bisel) para que, al unirse, el área de contacto sea mayor y el escalón sea imperceptible al tacto.
3. La Unión Invisible
Uso de Papel Japón: Se utiliza Papel Japonés (Washi) de gramaje extremadamente fino (como el de 9 o 12 gramos) para reforzar la unión por el reverso. Este papel tiene fibras largas que ofrecen gran resistencia sin añadir grosor notable.
Adhesivos: Se emplean colas de pH neutro o soluciones de metilcelulosa que no amarillean con el tiempo.
4. Retoque Cosmético
Reintegración cromática: Si la unión dejó una línea visible, el falsificador utiliza pinceles de un solo pelo para continuar las líneas del dibujo original con pigmentos que imitan la tinta de la época.
Reparación del dentado: Si el injerto afecta al borde, se pueden añadir "dientes" falsos o reconstruir las perforaciones para que el espaciado parezca perfecto bajo un odontómetro.
5. ¿Cómo descubrir un Frankenstein?
Incluso los mejores injertos dejan rastro:
Luz Transmitida: Al poner el sello frente a una luz potente, se verá una línea más oscura o clara donde se superpone el papel o el adhesivo.
Luz Ultravioleta: Las tintas y papeles de diferentes sellos (aunque parezcan iguales) suelen tener diferentes reacciones de fluorescencia, revelando el "parche" de inmediato.
Bencina: Al sumergir el sello, las áreas reparadas absorben el líquido de forma distinta, haciendo que la unión "flote" visualmente.

[AITOR]

Hola Curro.

Aquí (desde mi punto de vista) en este caso, más que de un falsificador, se puede hablar de un timador si trata engañar vendiendo un sello reparado como uno digamos no reparado e integro, o de un restaurador que busca que un sello no termine en la basura, pero no engaña y en el caso de vender ese sello reparado y pone claramente como reparado, replacado, ... en el caso de que lo venda.

Este tema ha salido varias veces en el ágora y hay opiniones para todos los gustos, yo personalmente prefiero tener un sello reparado, que un sello al que le falte por ejemplo una esquina o este tan adelgazado que al final tenga un boquete.

Si extrapolamos por ejemplo a una obra de arte, pongamos a una obra de Caravaggio, por ejemplo "Baco enfermo". Se ha restaurado, limpiado, repintado, tantas veces que ... ¿es una obra original?. De serlo ¿cuanto sería de original?. Si tengo un coche clásico, pongamos un BMW de hace 70 años y le cambio el tubo de escape, o lo repinto, ¿lo estoy falsificando?.

Para mi todo depende de si quien repara trata de engañar o simplemente salva un sello de ser tirado al cubo de la basura.

¿Qué harías si tuvieses por ejemplo un 2 Reales naranja medio roto de 1851, al que le falta un trozo o este extremadamente tan adelgazado que corre el riesgo de partirse en mil trozos. ¿ intentarías repararlo?, ¿lo tirarías a la basura?, lo dejarías tal cual esta?

Saludos

[Alejov]

Efectivamente tema tratado, hay casos en que se recomponía el sello a base de fragmentos para estafar al erario.
En mi opinión si todo se dice no hay problema, el fraude estafa etc. es cuando nos venden una maula sin advertir de su estado, luego cada cual que haga lo que quiera. como si compran una fotocopia para tapar el hueco.
Abrazos