Camilo Delhom, grabador de aceros
En cualquier manifestación artística, la reducción de espacios promueve el laconismo ingenioso y hasta esencial. Esta verdad creativa es extensible a cualquier ámbito, incluso el meramente protocolario. La tarjeta de emigración que hemos puesto como mascarón de proa de esta entrada así lo atestigua. Fuera una precisión brusca del propio
Delhom, tal vez una inspiración certera del funcionario que rellenó el documento, o acaso, por qué no, un uso administrativo común, lo cierto es que en el reverso de esa tarjeta apresurada está concretada en dos palabras urgentes la verdad desnuda de este virtuoso del buril.
Camilo Delhom Rodríguez, “…experto
grabador de aceros…”: epitafio en vida de un artista de primer orden.
Camilo Delhom había nacido en
Madrid en
1894. Aunque no tenemos datos precisos de sus primeros tiempos de aprendizaje, sí sabemos que a principios de los años veinte, ya era contratado por la
FNMT como grabador en talla dulce, con categoría de oficial de tercera clase y sueldo de 3.000 pesetas. De
1923 es esta prueba de punzón, que insertamos debajo de este párrafo, de un proyecto finalmente desestimado. Dos años después, en
1925, era nombrado Grabador Primero, con la categoría de jefe de negociado de tercera clase, y ahora ya con una retribución de seis mil pesetas anuales.
A finales de esos años veinte, como tantos otros grabadores cualificados del mundo entero, viajó a
Londres para completar su formación en el efluvio imprescindible del grabado anglosajón. A su vuelta a
España, retoma y reinicia sin remisión y con un brío creativo incontenible, su obra imperecedera y genial sobre el acero. Durante los diez años siguientes, sin duda los mejores de su carrera, a la par que también los más frenéticos y angustiosos, con la
Guerra Civil como colofón trágico, participó en las emisiones más importantes de la filatelia española y también estableció su magisterio en el grabado de billetes. De
1929 es este sello que mostramos a continuación, el macero de la Serie de las Exposiciones de
1929, participada también por
Enrique Vaquer, uno de sus maestros, y por el que habría de ser el otro coloso del arte postal español:
José Luis López Sánchez Toda.
Sánchez Toda, amigo y compañero primero, rival después y, según dicen las malas lenguas, enemigos irreconciliables tras la
Guerra Civil. La historia de España durante el siglo XX, también reflejada en sus dos mejores buriles. Antes de este desencuentro, ambos fueron los artífices de algunas de las series y emisiones más bellas de la filatelia española. Entre estas series, sobresale la del
Descubrimiento de América de
1930, quizá la mejor obra filatélica jamás realizada como homenaje a este acontecimiento capital. Serie especulativa y grabada codo a codo con
Sánchez Toda e impresa en los Talleres londinenses de
Waterlow. Especulación, genio y experiencia: he aquí los factores básicos que originan este clímax filatélico.
Aquí exponemos uno de los sellos grabados por
Delhom y a la izquierda, el que es sin duda uno de los grandes sellos del mundo, diseñado por
Sánchez Toda y con grabados de ambos: un sello mítico e imprescindible, totalizador, síntesis y estandarte máximo, junto con la Maja desnuda, de la mejor filatelia artística española.
Durante los años siguientes, hasta el inicio de la contienda civil,
Delhom y
Sánchez Toda rivalizaron sin desmayo y colaboraron con ahínco en las mejores emisiones republicanas. Sirva como ejemplo insigne de esta colaboración cordial y asentada la serie de la
III Unión Panamericana de finales de
1931, a los pocos meses de proclamada la
II República. Más adelante daremos cuenta, en entradas independientes, de estos los
años agitados de
Delhom, con sus sellos de la serie de Montserrat o los retratos de Pablo Iglesias o Blasco Ibáñez.
La
Guerra Civil divide en dos el país, y también la emisiones postales.
Sánchez Toda se instala en Burgos nada más iniciarse la contienda, para hacerse cargo de las emisiones nacionales, y
Delhom continúa al frente como primer grabador de las emisiones republicanas. Páginas atrás ya dimos cuenta (*), a partir de su muy posible autoría de los sellos no expendidos inspirados en láminas de
Castelao, de su labor artística en unos momentos críticos. Suyo es, hemos de recordar, aparte de la mayoría de los sellos calcográficos de estos años trágicos, el dibujo del famoso sello de
1938 de homenaje a la Constitución norteamericana.
Aunque no tenemos datos y ni siquiera intuiciones razonables, hemos de suponer que las represalias que sufrió
Delhom tras la Guerra, no fueron al menos muy prolongadas en el tiempo, ya que consta con seguridad su nombre como grabador en varios billetes de los años cuarenta e incluso se da por segura su participación en dos o tres sellos importantes. Acaso su genio como grabador salvara su vida, en un caso similar al de Gandon en Francia sólo unos años después. De todos modos, su
trayectoria postal había prácticamente concluido a finales de
1938, con la debacle republicana. Seguramente no sintiéndose lo bastante reconocido y respetado como persona y como artista en la FNMT de posguerra, acabó por establecerse como grabador privado en la calle Duque de Sesto de Madrid, número 24. En
1964, agotado y viejo, se retiraba y moría apenas seis años después, en
1970.
He aquí, apenas esbozada y reconocida, la vida y la obra de uno de los grandes artistas españoles del siglo XX.
Camilo Delhom Rodríguez, grabador de aceros.
___________________________________________
(*)
http://www.agoradefilatelia.org/viewtop ... do#p382887
____________________________________________________
